#lumière《青春》（春）既拒絕不假思索的苦難，也警惕浪漫化的想象。去界定一種所謂“真正平等”的視點也許本身就是偏頗的，因為攝影機、拍攝者與被攝者的存在本身就預(yù)示了權(quán)力關(guān)系。但至少王兵毫無保留地將拍攝的時間和銀幕的時間獻(xiàn)給了織里的工人們，也由此讓任何一種單線的、符合預(yù)期的敘事難以輕易地凌駕在影片之上，讓自我感動和自我滿足難以發(fā)生。而如果說在盧米埃爾大廳和幾千（多數(shù)非富即貴的）觀眾的首映帶來了任何意義的話，它也是在不斷地提醒我們電影從來都沒有獨立于種種讓世界運轉(zhuǎn)的罪惡體系，電影節(jié)也從不會是一種抽象意義上的“電影圣殿”。而當(dāng)一群甚至從未被側(cè)目的工人的喜怒哀樂被直接放置在地球另一側(cè)被強烈注視著的銀幕之上時，撕裂背后有復(fù)雜而多面的矛盾，但或許也有某種對話發(fā)生的可能。