自格里菲斯首次引入蒙太奇的綜合概念之后，無聲電影開始逐漸擺脫移動照相式的拍攝方式，成為具有獨特活力的新式語言。蒙太奇的存在使影像脫離了本身所具有的單一含義，現(xiàn)實的曖昧多義性在影像之間的聯(lián)系中被暗示出來，電影第一次將具體的被攝物轉換成抽象的產(chǎn)物。但如果僅按照暗示事件發(fā)展蒙太奇，那么電影無需也永遠不會擺脫無聲的形式，因為現(xiàn)實所需的一切元素都完整包涵在無聲電影的表現(xiàn)手法之中，哪怕是蘇聯(lián)蒙太奇學派進一步的細化也并未對電影的未來有所構思。真正具有推動作用的是法國和德國的一批導演們，茂瑙是其中當之無愧的一座高峰。他已經(jīng)把蒙太奇運用得出神入化，卻并未將影像的表現(xiàn)主義完全交給蒙太奇，而是盡力地表現(xiàn)拍攝物全貌，僅在剪裁時使蒙太奇消極介入以達到理想的表現(xiàn)主義節(jié)奏。正如本片在最少提詞板的情況下敘述出了最飽滿的內容